戏曲音乐的分类
从音乐的高度观察，戏曲音乐分为板腔体和曲牌体。第一种是板腔体，板腔体的音乐的设计，通常建立在一个相对固定的曲调之上，根据剧情对音乐的要求，产生出各种不同的变奏。原始的曲调叫做原板，各种变体有散板、慢板、摇板等。变奏的手法包括运用调式的改变、音区的变换、及润腔。曲牌体类的戏曲音乐由数个曲子结合而成。大致可以说曲牌体音乐是建立在一个套曲的基础之上的。曲牌指独立的曲子。
各类梆子戏、越剧的音乐是板腔体。一些新兴的剧种，如花鼓戏、秧歌戏是曲牌体。
京剧
京剧是我国表演艺术的代表。京剧被归入皮黄腔类戏曲，皮黄腔是梆子腔的进一步演进，本质上是一种板腔体戏曲音乐。皮黄指西皮和二黄，西皮和二黄是二个性格相对的旋律骨干。
京剧产生于1790年，四大徽班进京，至今已有二百多年历史。早期的京剧是皮黄戏。1876年上海申报首次使用“京剧”一词。四大徽班进京后，皮黄戏与当时北京流行的汉剧结合，形成了早期京剧。
京剧的唱腔音乐的基础是西皮、反西皮，二黄、反二黄。京剧的行当分为声、旦、净、丑。从音乐角度观察，二黄原板是板式的基础。旦角的唱腔以老声的唱腔为基础变化而来。二黄的京胡定弦用Sol--re弦，二个空弦是曲调的骨干音。反二黄的定弦是do--so是二黄的下属调。反二黄与二黄相似，旋律基础如一，音区比二黄低，起伏大。 西皮空弦用La--mi。La和mi是西皮的骨干音。反西皮和西皮的关系没有转调的意义，反西皮的音区与西皮更高，适合表现激情，这点很像反二黄擅长表现情绪的起伏。
京剧以皮黄腔为基础，同时也用杂调，杂调是一些不同来源的曲牌。所以说京剧是板腔曲牌混合体。
唱词 谱例
<二黄慢板>
李艳妃坐昭阳自思自想，想起了老皇爷好不惨伤。耳边厢又听得朝靴响亮，想必是徐杨进了昭阳，有一句话儿不好言讲，我只得怀抱太子，两泪汪汪，口口声声哭的是先王。
<二黄原板>
（徐）怀抱着幼主爷把国执掌，（杨）为什么恨天怨地、假带愁肠所为哪桩，（李）并非是哀家假带愁肠，都只为我朝中不得安康。（杨）我朝中有什么祸从天降？（徐）你就该请太师父女们商量。（李）太师爷心肠如同王莽，他要夺我皇儿锦绣家邦。（徐）太师爷娘娘的父，他本是皇亲国丈。
（杨）他未必是无情定下了篡位的心肠，太师爷忠良（呃昂）（李）你道他无有篡位心肠，为什么断了水火封锁昭阳为的是哪桩？（杨）臣七月十三三本奏上，国太偏偏要让（徐）你言道：大明朝有事无事不用徐杨二奸党，赶下朝堂自立为王；（李）开言来唤一声定国将，哀家言来细听端详。你保幼主登龙位上，封你一字开肩王。（徐）若臣年迈难把国掌，要保国还有兵部侍郎。（李）徐皇兄年纪迈，难把国掌，转面来叫一声年兵部侍郎，你保太子登龙位，你的名儿万古扬。（杨）吓得臣低头不敢望，战战兢兢启奏皇娘，望国太开恩将臣放，放臣还乡落得个安康。（李）他二人把话样讲，倒叫哀家无有主张，无奈何怀抱太子跑之在昭阳。（徐）吓坏了定国王（杨）兵部侍郎，（徐）自从盘古立帝邦，（杨）君跪臣来臣（哪）不敢当，（李）非是哀家来跪你，为的是我皇儿锦绣家邦。（徐）锦家邦来锦（呐）家邦，（杨）臣有一本启奏皇娘，（徐）昔日里有一个李文李广，弟兄双双扶保朝纲。（徐）李文北门带箭伤，（杨）伴驾山前又收李刚，（徐）收了一将损伤将，（杨）一将倒比一将强。（徐）到后来保太子登龙位上，（杨）反把李广斩首法场。（徐）这都是前朝的忠臣良将，（杨）哪一个忠良又有下场？（李）有下场来无下场，且听哀家说个比方，昔日里有一个潘老丞相，李氏夫人替了皇娘，紫竹林内生太子，他的名儿万古扬。（徐）困龙思想长江浪，（杨）虎落平阳想奔山岗，（徐）事到头来想一想，（杨）谁是忠良哪个是奸党？（李）忠良本是徐杨将，奸臣就是我父李良，二卿不把国来保，哀家跪死在昭阳。
今日里败阵归心神不定，（虞）劝大王休愁闷且放宽心。（项）怎奈这十面敌难以取胜，（虞）且忠耐守阵地等候救兵。（项）唉！没奈何饮琼（呃）浆消愁解（呃）闷（虞）自古道兵胜负乃是常情。
<南梆子原板>
（虞）看大王在帐中和衣睡稳，我这里出帐外且散愁情。轻移步走向前荒郊站定，猛抬头见碧落月色清明。
<西皮散板>
乌骓马它竟知大势去矣，故而它在帐前长嘶长息。嗨！想俺项羽乎……力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝，骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何。（虞）劝君王饮酒听虞歌，解君忧闷舞婆娑，赢秦无道江山破，英雄四路起干戈。自古常言不欺我，成败兴亡刹那。宽心饮酒宝帐坐。